小说全集场景的完整性

作者“倪优优”的热门新书《场景的完整性》火爆上线，是一本现代言情的小说。精彩截取如下：不要扒带子要扒人➤扒带子有三种情况。一是把结构、人物关系、主要情节、细节甚至剧名都复制过来。只是换个人名和人种。这最无耻，但也有人干...

第一章

必须在这个时候来破坏场景的完整性。
即使是已经到了嘴边的话，也绝对不让他说出来。
注意，观众哪怕是对一个小小的期待都会产生紧迫感。
而如果你一作出回应，这种紧张感就会立刻消失。
不要扒带子要扒人➤扒带子有三种情况。
一是把结构、人物关系、主要情节、细节甚至剧名都复制过来。
只是换个人名和人种。
这最无耻，但也有人干。
二是只要人家的结构和人物关系。
大多大腕编剧都这么起的家。
三是只要人家最精彩的情节或人物关系。
比如《雷雨》。
扒带子的人一般都只能是写一两部作品，而后就吃它的老本。
老一辈编剧的学习方式大多是观剧。
那时没有多少写作理论和技巧，主要是分析成功的剧作，从中找出为我所用的东西。
世界上许多国家有音乐学院、美术学院等艺术院校。
但从来没有一个国家有小说学院。
大概受此影响，编剧学院也是没有的。
过去只有中国和前苏联及波兰有专门供人学习编剧的学校。
所以许多人感叹说，明明剧本也是由零件组装起来的，为什么有作曲法和素描，偏偏没有编剧法呢？
好莱坞的编剧都是师徒相传，一位老师带出几位学生。
他们自称为手艺人。
认为编剧是手艺。
只有我国和前苏联称艺术家和作家。
艺术家和作家靠的是天才，但电影和电视剧本仅靠天才是绝对写不出来的。
这也是许多作家苦恼的原因。
➤编剧是门手艺。
编剧技巧涉及到几千个概念。
你越是精通，你写得也就越是顺手。
巴尔札克是不会扒带子的，因为他一生写了九十几部小说，也没有那么多带子让他去扒。
凡是扒带子出身的人都不会多产，因为又要偷人家的东西又不让人觉得是侵权现在不那么容易。
所以我还是觉得要老老实实地做自己的结构，安置人物关系，设置主要情节。
如果你能如此写出一部，就能写第二部，总会有一部会成功。
扒人是另一回事。
那就是把自己熟悉的一个人来做样本。
结构讲究的是严谨。
但真实的人生是最最严谨的剧本。
有人说人是传奇，其实只是因为没有深入了解他／她的全部。
人从本质上来说是保守的。
再有本事的人，遇到过河的时候也只希望…